簡(jiǎn)介資料：今村昌平（Shohei Imamura）， 日本電影編劇，導(dǎo)演。 1970年，他執(zhí)導(dǎo)了《日本戰(zhàn)后史———女酒吧侍應(yīng)的生活》，通過(guò)對(duì)底層人物生活的追蹤，以個(gè)人歷史的角度透視二次大戰(zhàn)后日本社會(huì)的現(xiàn)狀，而在他1975年的紀(jì)錄片《Karayu-ki-san》中，講述了一名女性被送到東南亞成為慰安婦的命運(yùn)經(jīng)歷，兩部影片奠定了今村昌平“底層與下半身”的電影主題。 個(gè)人喜好 星路歷程 1946年進(jìn)入早稻田大學(xué)西洋史學(xué)科學(xué)習(xí)。今村在看過(guò)黑澤明的作品之后，立志要做電影導(dǎo)演。1951年進(jìn)入松竹公司任助理導(dǎo)演，不久即任導(dǎo)演小津安二郎執(zhí)導(dǎo)的《早春》一片的助導(dǎo)，并與小津合作了三部影片。他也與野村芳太郎及川島雄三等導(dǎo)演合作過(guò)。3年后轉(zhuǎn)入日活公司，與川島雄三合作拍片。1958年今村昌平開(kāi)始為川島雄三寫(xiě)劇本《幕末太陽(yáng)傳》，該片成為川島的代表作。 1958年獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)了第一部影片《被偷盜的情欲》，引起關(guān)注。1961年導(dǎo)演的《豬和軍艦》，顯示出他在諷刺喜劇方面的才能?！度毡纠ハx(chóng)記》是他1963年自編自導(dǎo)的一部重要影片，從這部影片中，他開(kāi)始挖掘日本文化的深層傳統(tǒng)，該片獲當(dāng)年日本十佳影片第一名，他獲最佳編劇、最佳導(dǎo)演。此后他執(zhí)導(dǎo)的《紅色的殺機(jī)》、《人類(lèi)學(xué)入門(mén)》、《諸神的欲望》和《楢山節(jié)栲》等都在繼續(xù)這種挖掘，有的描述日本小市民的劣根性，有的探索城市中的風(fēng)俗，有的反映日本新舊文化的矛盾，有的表現(xiàn)生與死的沖突?！稑A山節(jié)栲》在第三十六屆戛納國(guó)際電影節(jié)上獲金棕櫚獎(jiǎng)(大獎(jiǎng))。其他影片還有《復(fù)仇在我》、《日本戰(zhàn)后史》、《人販子》等。 他早期以探討人類(lèi)奧秘之電影制作為目標(biāo)。他的作品有強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識(shí)，1968年在《諸神的欲望》中以小船繞遍南方諸島，而在1960年的《豬與軍艦》中，則集合了橫須賀市內(nèi)近一千頭豬來(lái)拍攝。他的代表作之一《楢山節(jié)栲》歷時(shí)三年多完成，從建造村莊著手到收獲，甚至于烏鴉飼養(yǎng)。他以《實(shí)證魔》之精神制作電影，本片于1983年榮獲戛納電影節(jié)最高榮譽(yù)獎(jiǎng)。 今村昌平無(wú)論在影像處理和題材選擇上常有驚人的舉動(dòng)，不安于現(xiàn)狀，一向是他的個(gè)性，早在任小津安二郎的副導(dǎo)期間，他已明言受不了小津大師不動(dòng)如山的風(fēng)格。 1997年，年過(guò)七旬的今村昌平以描寫(xiě)刑滿出獄者心路歷程的影片《鰻魚(yú)》而再度獲得金棕櫚獎(jiǎng)，成為少數(shù)的兩度獲得戛納大獎(jiǎng)的電影導(dǎo)演。2001年，今村昌平自編自導(dǎo)了風(fēng)格非常另類(lèi)的影片《赤橋下的暖流》。 83年的《楢山節(jié)考》、97年的《鰻魚(yú)》使今村昌平連奪兩座戛納金棕櫚，這在亞洲是絕無(wú)僅有的，在全球范圍里也是屈指可數(shù)。其映畫(huà)蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的宿命感，殘酷的感知人性與炙熱的鄉(xiāng)俗風(fēng)情味，可謂是一個(gè)發(fā)現(xiàn)靈魂，認(rèn)識(shí)靈魂，探討靈魂的骨灰級(jí)導(dǎo)演。用春天的美好時(shí)光來(lái)欣賞殘酷影像有些不是滋味的滋味，實(shí)在難受將近哽咽，可是“電影還是好電影，導(dǎo)演還是好導(dǎo)演”，這是不會(huì)改變的事實(shí)，暗示了電影的力量竟是如此的磅礴，如此的震撼。一個(gè)導(dǎo)演能夠這樣操縱觀眾的心靈，也說(shuō)明了戛納評(píng)審團(tuán)具有權(quán)威性與前衛(wèi)性。